《在人间》线岁赵丽颖口味又变了这部悬疑剧要火

2025-06-14 16:37:18　　点击量：

　　他（她）抓起属于自己的钥匙，开门进入七号房间，却来到了一列疾驰的火车上。

　　倒计时结束，车厢都会以不同的方式毁灭，而他（她）要做的，就是不断生存下去。

　　别怀疑，这气质冷峻，有点像韩剧，又带点美剧高概念的新作，是正儿八经的国产剧——

　　尤其，将科幻、悬疑、多重人格；密室、囚禁、奇幻空间；爱情、哲学、赛博朋克；意识、无限、虚拟世界等等元素，全部塞到一部仅有8集篇幅的短剧中的，更是少之又少。

　　开年后，各种类型的国剧争先上演，但气质最为独特的，迄今为止，皮哥还真就只看到这部《在人间》。

　　到底是一部怎样的剧，能把一个人与自己不同人格的故事，讲得悬念迭起，反转十足？

　　又到底是一个怎样的故事，能连接科幻与哲学，解构自我与超我，从一个网约车司机的视角出发，触及当代年轻人最为敏感的那一缕神经？

　　他是专职开顺风车的，兼职，是找一个名叫贾小朵（赵丽颖 饰）的女孩，谈恋爱。

　　从他们见面的第十次开始，徐天就用摄像头，录下了贾小朵乘车的每个瞬间，没事儿就拿出来回味观看。

　　这些事情，都是真实发生的，那个吻，那顿揍，历历在目，也是《在人间》中，出现的第一个空间，真实世界。

　　第一节车厢里，他碰到了因为被母亲遗弃，不断给母亲写信，甚至精神有点失常的虞旦（董子健 饰）。

　　第二节车厢中，是患有容貌焦虑症，将自己封闭在屋子里的女孩柳条儿（孙千 饰）。

　　对话中，徐天没有得到任何有用的信息，他只能在倒计时结束前，前往第三节车厢。

　　就这样，一关又一关，徐天不知道这些关卡任务的意义在哪里，这些人代表着什么。

　　因为他醒来后，贾小朵的前男友王阳名找上门，声称贾小朵是精神病，并将他带入了一个名叫“锦瑟互娱”的密室游戏厅。

　　为了了解清楚事情的来龙去脉，徐天和王阳名开始穿戴上攀岩设备，往一座高高的岩石上攀登。

　　一边攀登，一边说话，可徐天往下一看，地面早已不在，岩石高耸入云，一不留神就可能失足摔死。

　　我们也不知道景点新闻，只知道三人攀岩时发生意外，因为绳子配重问题，贾小朵果断割掉了王阳明的攀登绳，前男友就此领了盒饭。

　　他只是走走过场，询问几个无关痛痒的问题，然后根据时间，躲避列车脱钩的灾难。

　　测试后，徐天的世界观开始发生混乱，以至于持刀进入实验室，强烈要求再测一次。

　　那么，石一本到底是借助测试，达成某种目的，还是徐天本就是精神病人，需要测试这种特殊的方式治疗？

　　四个谜题，一个比一个深奥，小坑还没填，大坑接着挖，有种智商被碾压的快感。

　　虽然没有了各种火爆剧集中，频繁抬轿子的老戏骨，但这几位中生代演员，很好演出了高概念哲思剧的感觉。

　　剧中，贾小朵最难塑造，因为她不仅要演出其作为独立个体的鲜明个性，更要在人格切换的瞬间展现出截然不同的气质。

　　很多场景中，她只要一个回眸，眼神里就有很多说不清道不明的内容，在大特写镜头下，丝毫不漏切。

　　雨景戏中，雨帘哗啦啦地落下，贾小朵突然仰起头，眼神里藏着千言万语，嘴角那抹似笑非笑的弧度瞬间把氛围感拉满。

　　当尹昉饰演的徐天进入虚拟世界，以贾小朵的身份出现时，赵丽颖需要用女性的身体演出男性的内在。

　　从睁开眼睛时的错愕，到确认自己变成女人后的惊喜，那个表情变化的过程，十分微妙。

　　她的语气、神态、甚至是说话的方式都发生了不夸张，但足够观众感知的改变，真的就像是身体里住着一个男人。

　　而在汽车戏份，尤其跟尹昉的对戏中，她举手投足的冷漠感和神秘感，又很好隐藏了“贾小朵”的真实身份，让观众也摸不着头脑。

　　当然，这个表演难度虽不及《分裂》里的一美，但那种时而冷静，时而癫狂，时而怀疑人生的状态，依旧需要强大的表演实力支撑。

　　他需要在主人格的状态下保持某种“正常”，同时又要暗示观众这个角色内在的复杂性和矛盾感。

　　他不是那种传统意义上的“渣男”，更像是一个被孤独困扰、渴望爱情却又不知如何表达的普通人。

　　在王阳名坠崖的场面中，尹昉那种面对生死抉择时的恐惧、对现实和虚拟的矛盾，以及对未知命运的迷茫，演的入木三分，让人身临其境。

　　他饰演的王阳名是徐天体内代表暴戾和冲动的人格，但这个角色却有着令人意外的哲学深度。

　　光头，骑个摩托，一嘴京腔，动不动就上来动手……王阳名本身的特质就是一个“癫”字。

　　前一秒还开着玩笑玩世不恭，下一秒眼神凌厉地质疑现实陈述，种反差被他拿捏得恰到好处。

　　她需要演出一个严重广场恐惧症患者的内心世界，这种角色对演员的内在感受力要求极高。

　　当柳条儿走出车厢，惊恐地望着想要离开的贾小朵时，孙千用眼神直观地传递出了人物内心的崩溃。

　　这三个特点，超出大家对“国剧”的普遍认知，不仅接轨欧美气质，而且鹤立于国产剧之外。

　　多重人格、虚拟空间、轻科幻、重悬疑，赛博朋克、意识流、无限流……这些在国产剧中极为罕见的元素被巧妙地融合在一起。

　　多重人格的设定为故事提供了心理学基础，虚拟空间为视觉呈现提供了科幻载体，而无限流的设计则让每一集都有独特的主题和看点。

　　根据预告及后面的故事，我们可以预知，这所有的元素，都是为了更好地探讨现代都市人的心理困境客房展示。

　　每个副人格都代表着一种被压抑的情感或创伤，虚拟空间中的每一个场景都映射着现实生活中的某种困境。

　　对于那些厌倦了传统剧情套路的观众来说，《在人间》提供了一种全新的观剧体验。

　　你永远不知道下一集会出现什么样的反转，永远不知道哪个角色会突然展现出不同的面貌。

　　赛博朋克的都市夜景、霓虹闪烁的地铁隧道、旋转变幻的棱镜房间，每一帧画面都堪比电影级别的制作水准。

　　比如那个象征希望与绝望的巨大朝阳，比如贾小朵与徐天在疾驰公交车上的拥抱起舞……

　　贾小朵的暖黄治愈域代表着温暖和希望，铁林的猩红暴力场象征着愤怒和破坏，治疗师的冷蓝压抑空间则暗示着理性和控制。

　　这种将心理状态视觉化的处理方式，让《在人间》成为了一部真正意义上的“沉浸式”作品。

　　剧中徐天体内的七个人格，分别代表着现代都市人面临的不同心理困境：职场焦虑、原生家庭创伤、社交恐惧、容貌焦虑多人间、情感缺失等等。

　　谁没有在深夜emo时想过“重启人生”？谁没有在巨大压力下感到过人格分裂般的痛苦？

　　《在人间》巧妙地将这些普遍存在的心理问题具象化，让观众在观剧的过程中找到共鸣。

　　当所有人格在玻璃迷宫中和解相拥时，徐天终于明白，治愈不是消灭异己，而是让每个自我共生。

　　在都市人精神压力越来越大，心理问题越来越多的当下，《在人间》，在用力剖析，在用力探索，也在用力呈现。